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4K修復(fù)版電影《幽靈公主》登陸中國(guó)內(nèi)地大銀幕。

從開(kāi)始到結(jié)束的這134分鐘里，我特別幸福?！弊叱觥队撵`公主》的放映廳，粉絲又開(kāi)始暢想《風(fēng)之谷》何時(shí)重映。據(jù)燈塔專業(yè)版，以4K修復(fù)版登陸中國(guó)內(nèi)地大銀幕，《幽靈公主》票房截至發(fā)稿已破8735萬(wàn)元，AI預(yù)測(cè)總票房將過(guò)億。

作為中國(guó)觀眾認(rèn)可度較高的動(dòng)畫(huà)作品，宮崎駿及吉卜力工作室作品似乎是“舊片重映”賽道中發(fā)揮較穩(wěn)定的，從2018年《龍貓》獲1.73億元票房，2019年《千與千尋》獲4.88億元票房，到2023年《天空之城》獲1.35億元票房，2024年的《哈爾的移動(dòng)城堡》取得1.67億元票房……觀眾年年在各類平臺(tái)上催“重映排片”，在影院催“周邊特典”，《幽靈公主》重映也展現(xiàn)出觀眾“為童年補(bǔ)票”的新形式。但若將其列入“老片吃情懷”一類，觀眾們似乎并不買賬，反復(fù)觀看宮崎駿的電影，不僅因?yàn)閼雅f，還有?？闯Ｐ碌摹案袆?dòng)”：宮崎駿動(dòng)畫(huà)觀照“人”才如此迷人。

“為童年補(bǔ)票”的新形式

在新發(fā)布的宮崎駿紀(jì)錄片中，孩子們的身影沒(méi)有缺席。一個(gè)小學(xué)生與宮崎駿擦肩而過(guò)。“是吉卜力的人嗎？”小學(xué)生回頭喊著。宮崎駿回過(guò)身來(lái)舉起手——“是的！”這位白發(fā)白胡子老頭露出得意的笑意。

“不管時(shí)代如何變遷，孩子們還是會(huì)追求邂逅一部作品的感動(dòng)吧？”宮崎駿說(shuō)自己的動(dòng)畫(huà)是面對(duì)孩子的，但宮崎駿動(dòng)畫(huà)這么多年，“孩子”的范圍無(wú)疑在無(wú)限延展。此次《幽靈公主》重映即可看到，中國(guó)觀眾經(jīng)歷了從電視到電腦到大銀幕，曾經(jīng)的童年影迷成為如今的影院主力，邀請(qǐng)自家小孩或是父母做“電影搭子”，全齡段觀眾群在觀影中“壯大聲勢(shì)”。正如復(fù)旦大學(xué)中文系青年副研究員戰(zhàn)玉冰所言：“對(duì)于我們這一輩觀眾，能在電影院里重新欣賞曾經(jīng)以各種其他途徑看到的宮崎駿作品，本身就是一件幸事。動(dòng)畫(huà)片這種表現(xiàn)形式確實(shí)可以做到‘老少咸宜’：孩子們可以看可愛(ài)的形象、精美的畫(huà)面和充滿想象力的故事；影迷群體喜歡其高藝術(shù)審美價(jià)值，這從他在奧斯卡，以及柏林、威尼斯等歐洲電影節(jié)斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)就可以證明；而對(duì)于‘路人’觀眾而言，久石讓的音樂(lè)響起，本身就是一種熟悉的聽(tīng)覺(jué)感官召喚?！?/p>

舊片重映，觀眾也特地準(zhǔn)備了“為童年補(bǔ)票”的新形式：觀影穿吉卜力聯(lián)名T恤、出角色阿席達(dá)卡與小桑的COS，銀幕之外尋求周邊或生活用品聯(lián)名……戰(zhàn)玉冰觀察，影片外也有宮崎駿動(dòng)畫(huà)的迷人之處：“其文化商業(yè)價(jià)值不局限于電影本身，而是形成了一個(gè)龐大的IP衍生經(jīng)濟(jì)體系?，F(xiàn)在上海的文創(chuàng)或潮玩店里，估計(jì)都少不了龍貓或波妞主題的抱枕、貼紙、冰箱貼、鑰匙扣、桌面擺件等，這其中混雜了80后的情懷消費(fèi)和Z世代的ACG消費(fèi)等多種不同的消費(fèi)動(dòng)機(jī)和心態(tài)?！?/p>

用深思“人性”感動(dòng)觀眾

人類文明與自然世界之間的糾纏，作為《幽靈公主》的敘事主線不必多說(shuō)，但僅憑如此建構(gòu)故事不足以走入人心。在影片中，每一個(gè)角色都有自身的動(dòng)機(jī)以及守護(hù)之地，身負(fù)詛咒的阿席達(dá)卡不必在煉鐵廠與無(wú)人林間二選一，張揚(yáng)堅(jiān)韌的黑帽大人護(hù)佑女性也侵略森林，被人類拋棄的“幽靈公主”小桑深愛(ài)著受詛咒的森林異族，油膩卑劣的和尚也有其友好之處，就連“木靈”都神采各異。宮崎駿看到人類發(fā)展過(guò)程中的矛盾與困境，但他從不提出“居高臨下”的解決方案，也不設(shè)想“完美的結(jié)局”，而是尊重不限于人的這個(gè)世界的多樣性，不將善惡的范疇融入影片，更是將判斷“是非”的權(quán)利及意愿交付觀眾。你想從影片中感受到怎樣的世界？感受到何種自我？這樣的拋問(wèn)似暗中與其觀念彌合。

于是，觀眾總是從他的影片中獲取“感動(dòng)”。這位每天開(kāi)1948年版的雪鐵龍上班、聽(tīng)到工作室外孩子打棒球的聲音就感到開(kāi)心、“真情”與每日工作時(shí)間成正比的老頭，因?yàn)榭吹搅爽F(xiàn)代人“動(dòng)機(jī)的喪失”，才用他創(chuàng)造的虛擬世界無(wú)限觀照現(xiàn)實(shí)中的人，才“禁不住思考動(dòng)畫(huà)片所擔(dān)負(fù)的文化重任”。正如他在自己多個(gè)作品中反復(fù)申說(shuō)的，“活下去”，首先要作為生命的個(gè)體尊重自身動(dòng)機(jī)，挖掘出自身蘊(yùn)含的生命力，向世界敞開(kāi)心扉，從而尋得超越世間矛盾的可能性。

宮崎駿和他的作品陪伴全球影迷成長(zhǎng)，正如他最開(kāi)始就看到的：孩子們一樣天天長(zhǎng)大，只是，他們要面臨的“戰(zhàn)場(chǎng)”卻不會(huì)縮小。以此觀念制作的動(dòng)畫(huà)，作品重映戰(zhàn)績(jī)不差，想必與此有著深刻的關(guān)聯(lián)。而另一方面，在老片重映的浪潮里，更多類型的動(dòng)畫(huà)正在不斷登場(chǎng)?！拔覂?nèi)心更期待作為宮崎駿第一‘黑粉’的押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，我們既想看森林秘境、自然精靈與蒸汽朋克，也想看都市暗夜、霓虹燈與賽博人類?！睉?zhàn)玉冰說(shuō)。（文匯報(bào) 見(jiàn)習(xí)記者 孫彥揚(yáng)）